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佛罗伦萨斯特罗兹宫的Cinquecento(评论)

期待已久的关于……的展览意大利艺术在佛罗伦萨九月二十一日于斯特罗兹宫。这是馆长卡洛·法尔基亚尼和安东尼奥·纳塔利为这一时期举办的系列展览中的第三个,从2010年的Bronzino开始2014年的Pontormo和Rosso Fiorentino。像这样的,它已经酝酿了十年,结论是,在关注了这一时期最著名的人物之后,提出本世纪专题概览

这是一个学术展览,起源于20世纪早期(1940年和1956年)在斯特罗齐宫举办的16世纪展览。它打算揭穿“(关于那个时期的)无数陈词滥调,在16世纪早期佛罗伦萨辉煌的时代之后,这座城市注定是一个没精打采、毫无生气的秋天。”毫无疑问,这里展示的许多祭坛画(尤其是)色彩鲜明、风格多样,没有秋天的气息。对于那些不像策展人那么熟悉这一时期的标准解读(我把自己归入这一类)的观众来说,有机会比较那个时期最重要的艺术家和他们的追随者的风格,观察雕塑和绘画是如何共同发展的,并了解一些公众关注的主题。

就像在斯特罗齐宫的许多演出一样,跑过去看看里面是什么,我发现自己比预期的要早。我的建议是在最初的几个房间里多花些时间,尤其是第二题。

安德里亚·德尔·萨托对米开朗基罗的河神的哀歌

安德里亚·德尔·萨托对米开朗基罗的河神的哀歌

我们从第一个房间开始,这是策展人的账单,提醒人们在此之前已经举办过的展览。有点像之前在屏幕上看到的,但是使用out-take,不是你以前在其他剧集里看过的片段。这个房间的明星是安德烈·德尔·萨托的一件精致的祭坛作品,来自帕拉廷画廊,不知怎么的,我从来没有注意到——与米开朗基罗的《河神波兹托》并列。

安德里亚·德尔·萨托的祭坛中主人的细节

安德里亚·德尔·萨托的祭坛中主人的细节

萨托的工作是从一个时期,罗马天主教会非常关注显示基督的真实存在,在神圣的东道主,鉴于异议和否认体现在马丁路德的教导。这幅画的底部是一个主人,在白布上涂上白色,上面再涂上一层白色的十字架。

这太神奇了!

这太神奇了!

我建议你在二号房间花点时间观察一下三位大师前所未有的并列。罗索佛罗伦萨十字架沉积从沃尔泰拉(1521),Pontormo的圣诞老人Felicita沉积(1525—8)刚刚恢复-阅读我的分析)和布龙奇诺沉积的克里斯t从Besanç(c。1543—5)这是第一次。

布朗奇诺的贝桑松绘画中心的细节

布朗奇诺的贝桑松绘画中心的细节

这幅画是位于韦基奥宫的埃洛诺拉·达·托莱多教堂的中心,1545年夏天安装的,但是公爵把它作为礼物送给了尼古拉斯·佩里诺特·德格兰维尔,查尔斯五世的秘书,贝桑松人。埃洛诺拉让布隆齐诺复印了一份,它复制了构图但改变了图像。馆长说“毫无疑问,布朗奇诺,Pontormo心爱的学生,要么回到卡波尼教堂,要么……”是受到安德里亚·德尔·萨托在卢科·迪·穆杰罗作品中动人的语言的启发。当我和丹尼尔·罗西交谈时,修复Pontormo沉积的人,他谈到那幅画的绿色是如何失去原力的。也许它的颜色更接近这幅布龙奇诺作品的中心人物,考虑到这两个工程的临近性。

柜台改造祭坛室

柜台改造祭坛室

我和其他博主一起走进这个满是反对宗教改革的圣坛Caterina我们都被这个房间的“沉重”吓了一跳。我们不习惯看到这么大的祭坛,如此接近。如果目的是展示这些作品的可达性,最初的影响……令人惊讶。Cosimo de' Medici在1563年后推动了这些作品的创作。它们将以一种“平易近人”的风格被绘制,用每个人都能理解的语言来说明宗教主题,并包括穿着当代服装的人物,以使信徒更容易地与他们确认身份,从而使他们在情感上投入,引导他们的思想走向虔诚。

两幅反改革的祭坛画

两幅反改革的祭坛画

两个相邻的作品仅仅展示了这一时期的一些风格。我从没见过左边的作品,彼得•坦诚Bruges-born(沃尔泰拉,1586年),他的棱角分明的笔触显示出对佛罗伦萨的一些观察和巨大的现代性。下一个,马基耶蒂对圣洛伦佐(同日,1586)。

的细节

Girolamo Macchietti的绘画细节

接下来是两个房间,里面有小一些的画,这是这一时期的一些主题。第一个是肖像,有很多不同的风格。房间的中央是一个大理石侏儒。在这间屋子里,对我影响最大的作品是一幅6个月大的孩子(看起来他已经被中年秃顶和大腹便便影响了)的假象。骑士尼科洛·加迪的三个孩子之一,他们都英年早逝。作者是Maso di San Friano,在私人收藏中,我从没听说过这个艺术家!照顾孩子是一个年轻的黑页。

矮,和西尼巴尔多·加迪的肖像

矮,和西尼巴尔多·加迪的肖像

另一个房间是研究生的文化。Francesco I de' Medici在维奇奥宫有一个,但这一趋势在富裕的知识分子家庭中得到了延续。这些作品涉及神圣和世俗的主题,价值连城的小物件,也许不是我们以前看过或在艺术史书上学习过的作品。这个房间是用双挂号的,在一个优秀的解决方案中唤起学习空间,使许多作品适合于一个展览。

的studiolo

的studiolo

在这里,我将把这个消息传达给策展人:

的确,“好色”和“忠诚”是总结两个现实的理想词汇,两种世界观,甚至两种灵魂状态,不同的,甚至对立的,但这两者共存,沿着两条平行的轨道前进。这是一条路径,在佛罗伦萨远远超过其他任何地方,容易被注意到;这是一条提高掌握不同语言的能力(有时与当时的科学创新有关)的道路,同时又不放弃使本世纪如此伟大的语言记录的复杂性。

因此,很容易看出(在展览的最后两个房间),无真相的理念是,从16世纪中叶开始,佛罗伦萨的象征性语言在极端和丧葬的“矫揉造作”的光辉中逐渐衰败。在下个世纪不能结果实的种子。

本期期末

本期期末

乔凡巴蒂斯塔帕吉的风格变形对于圣马可教堂(1596)来说,这无疑是一个巨大的转变,与我们的Bronzino的精确路线只有几个房间。雪茄也可以这么说殉道在它的右边(1605)。动作被移出中心,用新的腭和笔触来表示,可以定义为“巴洛克”。

通过这次展览,策展人鼓励我们“不要拘泥于文体语言,[……]更谨慎地探索主题,主题和想法。“当然,他们促进了对新世纪的更广泛理解,所有优雅的语言。

访客信息

费伦泽“现代方式”与反宗教改革中的“五重文化”。

斯特罗齐宫,2017年9月21日至2018年1月21日

门票满12.00欧元;减少9.50欧元

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由:vwin网

Alexandra Korey aka vwin网ArtTrav是佛罗伦萨的艺术历史学家和艺术市场顾问。

  • barcelonafan

    我很期待这个。我将在佛罗伦萨待上几个星期,希望能参观几次这个展览。Beccafumi也包括在内吗?我喜欢他五彩缤纷的调色板

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    你好!哇,我很高兴你在佛罗伦萨呆的时间更长。我想我没有注意到任何Beccafumi,除非他在studiolo区——在那里我没有看每一件作品(有很多)。他的确是一位有创见的艺术家。
    享受——在你的访问期间,请继续关注更多的想法。你在这里干什么?
    亚历山德拉

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    嗨,艾莉森
    我也喜欢乡村生活。在佛罗伦萨的这一天,你会得到一份款待和一些脏手。我很幸运能在这栋楼里待上一段时间。展览空间仍然保留了一些室内的感觉,你也可以在上面的柱子上出去(只要去那里——没有人会阻止你)。
    我还没有认识博洛尼亚。可笑的是,只有40分钟的路程,然而世界遥远。
    请接受我最美好的祝愿,
    亚历山德拉

  • http://www.aflamingoinitaly.com/艾莉森

    谢谢你给我上柱廊的提示。我希望这是一个选择!

    有趣的是,欧洲的距离突然变得更大了。在美国,30或40分钟就能到达任何地方,这没什么大不了的。在欧洲,即使是20分钟,也感觉像是一段很长的距离。我在小小的荷兰生活了将近9年,从乌得勒支到阿姆斯特丹坐20分钟的火车旅行感觉就像是一场大制作。

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    所以真的!

  • 克里斯蒂娜

    哇,很高兴了解这次展览。我将在11月初在卢卡参加一个艺术家的静修会,我必须去费伦泽看看这个!CIAO,克里斯蒂娜